القصة، عامل ثراء في عالم ألعاب الفيديو، شأنه شأن الجيم بلاي أو الغرافيك، و هو ما يجعل اللعبة بحق تصنف ك”عمل فني”، غير أن هذا العامل يبدو مهملا، و غير أساسي في نظر الكثير من اللاعبين، فيعمدون مثلا إلى رؤية مقاطع من اللعبة لتبين قدراتها و قوة رسوماتها، و لا يأبهون إن كان للقصة حبكة درامية أو لا، البعض قد يعلل أن اللاعب ليس بصدد مشاهدة مسلسل تلفزيوني لمعرفة الأحداث بشكل هام، و أن زر تجاوز مقاطع القصة أمر متاح لأولئك الذين يمقتون هذا العنصر، البعض الأخر يرى أن السيناريو عامل أساسي باعتبار أنه يحدد بيئة اللعب و الأجواء التي سيعيشها اللاعب بشكل أساسي، كمثال، لا أتصور أن بيئة سلسلة جود أوف وار الخلابة قد أتت من فراغ، فالأسطورة الإغريقية القديمة التي تم اقتباسها تفرض على المطورين محاكاة الأجواء القديمة و محاولة تمثيلها في اللعبة، و قد ساعدني هذا شخصيا على التعمق في هذا العالم،

فمعظم دراساتي حوله قد تمثلت في دروس التاريخ المملة إلا أن اللعبة نفسها قد جعلتني أعايش ذلك العصر بشكل ذكي و محبك . و في بعض الأحيان الأخرى فإني أحس بأن المطور قد بدأ بصنع لعبته وفق منحنى معين ثم وضع قصة عشوائية لتناسب “ثيم” اللعبة . بعض الإصدارات لا تستحق قصصا كألعاب الرياضة بجميع أنواعها و بعض السلاسل الأخرى التي لا تركز بشكل أساسي على هذا العنصر كماريو مثلا . و في معظم المراجعات العالمية، لا يتم إعطاء السيناريو حقّه من ناحية تحديد التقييم النهائي أو الضارب الذي يتقلده ، خذ لك مثل آنشارتد، فرغم أن قصة السلسلة عادية و دائما ما تسقط في الرتابة و لا تأخذ التقييم الكافي من 10، إلا أن قوة العناصر الأخرى تقفز بها إلى حد ال9 و ال10 من 10. و القصة لا تتجلى في الثلاث أسطر التي تلخص كل ما يحدث، فالأحداث الفرعية و الرئيسية و الحوارات و الشخصيات نفسها تشمل العنصر ككل، تماما كالفيلم السينمائي، رجل ينتقم لإبنه و زوجته، سآخذ هذا كمثال، من الخطأ الإعتقاد بأن هذه الكلمات الأربع كفيلة بإبراز السيناريو بشكل كامل، فعلينا معرفة الخطوات و حيثيات الإخراج و كيفية تعامل الشخصيات مع بعضها البعض و ما تأتىّ من هذا العنصر . و في بعض الأحيان يذهب مجهود القصص العملاقة سدًى إن كانت محتواة في لعبة سيئة و لا تستحق الذكر،

فكم من لعبة تتميز بقصة رائعة و خلابة إلا أن ضعف العناصر الأخرى و ضعف اللعبة ككل سبب في سقوطها و إنقشاعها عن باقي عناصر، و ومن أبرز الأمثلة على نجاح الألعاب رغم ضعف القصة نذكر الألعاب من نوع FPS بجميع أنواعها، فعادة ما نلاحظ نجاحها التجاري الهائل و بيعها لملايين النسخ، هذا الأمر لا ينطبق على الكل طبعا، و العديد من الألعاب الأخرى كUncharted و Tomb Raider، و Crash Bandicoot ( و لو أن بعض الأجزاء لا تحتوي على قصص أصلا)، و الكثير الكثير من الأمثلة التي لا تعد و لا تحصى و التي تؤول إلى نيل علامة 9/10 أو 10/10، بالإضافة إلى ألعاب الرعب الرتيبة التي لا تأتي بأي جديد يذكر ( في الجيل الحالي طبعا، لأن ألعاب الرعب في السابق كانت تتميز بقصصها القوية و التي تخدم تمشي اللاعب) و السبب واضح للعيان ألا و هو قوة العناصر الأخرى و تغطيتها للقصة التي تبرز في صورة العنصر ال”مهمش”، بالمقابل فإن هنالك العديد من الأمثلة العكسية، فكم من لعبة تميزت بقصتها القوية و حبكتها الدرامية لكنها فشلت في إستحسان اللاعبين لأسباب مختلفة إما رداءة العناصر الأخرى أو سوء التسويق، و من بينها Enslaved odyssey to the west، فرغم جماليتها و قوة السيناريو الخاص بها و الذي يعرفنا طوال رحلة اللاعب على توطئة العلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين، فإن اللاعبين لم يستحسنوا هذه اللعبة بتاتا و هو أمر غريب بصراحة لأن اللعبة ليست بذلك السوء، و من الأمثلة الأخرى نذكر Sanitarium التي تتحدث عن العالم السفلي و محنة اللاعب مع السجن الإفتراضي الذي يحيط بك، و ما هو إلا خيال لا أكثر و لا أقل، مشكلة هذا المثال، هو أن نوع اللعبة لم يكن بالمناسب أبدا، إذ كان من نوع ال”آركاد ثنائي الأبعاد” و الألغاز نفّذت بطريقة بسيطة، ناهيك عن التسويق السيء و الغير حكيم .

و رغم تعدد الأمثلة السلبية فهذا لا يمحي حقيقة وجود بعض الألعاب التي دمجت بين قوة السيناريو و العناصر الأخرى، كRed Dead Redemption التي تعرفنا على عالم الغرب المليئ بالجرائم، و ستتعرف طوال رحلتك على هذه البيئة الغربية، و من أكثر الأمور التي فرضت قوة السيناريو هي القصة، بالإضافة إلى Silent Hill 2 التي أعتبرها أسطورة جيلها، فالقصة التي تميزت بها، و طريقة تطرقها لأحداث اللعبة إبتداءا من عثور جايمس على رسالة من زوجته الميتة و إنتهاءا بالنهايات الملفتة للإنتباه رغم تعددها أمر يعتبر ” سحريا و غير عادي ” . فما هو رأيكم حول تراجع أهمية القصة ؟ و ما هي عوامله ؟